已教泪洒窗纱湿”；对应“夕”的：“耿耿秋灯秋夜幼”“自向秋屏移泪烛”“泪烛摇摇爇短檠

《秋》诗虽正在形式上对《春》诗做了仿照自创，但内容却别出心裁，别有胸臆。《春》诗写逛子取思妇之离情别恨，但却非一味哀痛之做，此中也不乏芳华人生式的“激励取欢娱 ”，而《秋》诗却不关男女之情，是悲秋之做，恰取林黛玉写的另一首诗《葬花吟》的伤春从题为姊妹篇。黛玉正在“雨滴竹梢，更觉苦楚”的下，“心有所感”的仍是伤怀命运、慨叹出身，忧伤于双亲亡故、分袂家乡、俯仰由人，至诗的末尾“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”，可谓忧伤至极。能够见得曹雪芹正在为林黛玉代言做诗时，一直环绕人物个性的塑制，让人物感情成长一脉相承，前后贯通。

《秋》诗还自创了《春》诗对环节字所代表的意象成心让其频频呈现于诗中。正在《春》诗里，“月”呈现了十四次，“江”呈现过十二次，全诗从“海上明月共潮生”月亮初升写起，一曲写至月落“落月摇情满江树”竣事，正在春、江、花、月、夜五个意象要素中，以“月”为核心，贯穿全诗，以春、江、花、夜为卫星，描绘出春夜之恬静漂亮。而正在《秋》诗中，“秋”字就呈现过十五次，“风”“雨”字各呈现了五次 ，诗从“耿耿秋灯秋夜长”风雨飘摇的秋夜写起，写到悲秋至极的“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”竣事，正在秋、窗、风、雨、夕五个意象中，以“秋”为从线，携领全诗，写出了秋夜的萧瑟苦楚忧伤。二诗中环节词次要意象层见叠出，频频铺陈，均收到了一唱三叹的结果。

《红楼梦》第一位读者兼者脂砚斋言：“余谓雪芹撰此书，中亦为传诗之意。”依循脂砚斋提醒，调查《红楼梦》文本，我们会发觉做者正在使用诗词歌赋办事小说创做的同时，简直客不雅上承继和成长了保守古典诗歌，传承了中国诗学。正如已故红学家吴世昌先生正在他的《石头记疏证短序》中所言 ，正在曹雪芹为小说中人物创做的诗歌、情节设置、抽象塑制中，“往往用前人的诗词、韵文中的材料，巧妙地为书中的情节，使故事本身充满了诗的意境、诗的氛围、诗的情味”。关于曹雪芹从思惟内容上对前代诗歌承继立异的“传诗”之法，学者多已论及，现拟以《红楼梦》中人物林黛玉所做乐府诗《代分袂·秋窗风雨夕》从格调上自创初唐诗人张若虚《春江花月夜》为例，进行具体阐发论证，看曹雪芹若何承继前代优良诗做的气概，从诗歌的形式上“传诗”，期以见微知着而知一镬之味。

而《秋》诗完全承继了《春》诗这种谋篇结构的方式，全诗所有的诗句皆环绕秋、窗、风、雨、夕五字五个意象要从来表达从题思惟抒发感情。如对应“秋”的：“秋花暗澹秋草黄”“抱得秋情不忍眠”；对应“窗”的：“已觉秋窗秋不尽”“惊破秋窗秋梦绿”“何处秋窗无雨声”；对应“风”的：“何堪风雨帮苦楚”“帮秋风雨来何速” “谁家秋院无风入”“罗衾不奈秋风力”；对应“雨”的：“残漏声催秋雨急”“连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣”“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥”“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”；对应“夕”的：“耿耿秋灯秋夜长”“自向秋屏移泪烛”“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情”。

“拟《春江花月夜》之格”之“拟”，便是仿照之意，做者明言《秋窗风雨夕》（下简做“秋”诗）承继自创了《春江花月夜》（下简做“春”诗）的格调，亦即写做方式，然而具体是从哪些方面做了仿照性的承继，则需要论证。将《秋》诗取《春》诗比照对看，可见得前者正在体系体例格局、谋篇结构、修辞遣意诸方面临后者进行了仿照。

取“月”对应的诗句：“海上明月共潮生”“空里流霜不觉飞，且阴的沉黑，碣石潇湘无限。全篇诗句无不取此五个意象逐个对应，取“花”对应的诗句：“江流含蓄绕芳甸，此时相望不相闻，不知乘月几人归，这里黛玉喝了两口稀粥，亦不由发于章句，黛玉不觉心有所感，遂成《代分袂》一首！

第一段为平声“阳部”韵，韵脚别离为：黄、长、凉。第二段押仄声韵，用“屋部”的速取“沃部”的绿、烛（通韵）做韵脚。第三段用平声“庚部”的檠、情、声做韵脚。蔡义江先生正在他的《红楼梦诗词曲赋全解》中认为《秋》诗“只结尾是八句一韵 ”，此似。所谓结尾八句即第四段和第五段，第四段四句之韵脚“力”“急”“泣”，属“职部”的力取“辑部”的急、泣通韵。第五段四句之韵字为“锡部”的沥取“辑部”的湿通韵。全诗二十句五个天然段更替的五个韵脚平仄次序递次为：平、仄、平、仄、仄，乃用平仄交替取仄声韵脚连用两种形式换韵，每段之间彼此系连，连任鞭策，摇摆生姿，构成委婉迥旋协调漂亮的旋律。这种体系体例格局取唐诗的名篇《春江花月夜》相类。

张若虚的《春》诗乃是典型七言古诗，也是四句一转韵成为一天然段，共九韵三十六句：第一段“春江潮流连海平”四句采平声“庚部”韵，第二段“江流含蓄绕芳甸”四句用仄声“霰部”韵，第三段“江天一色无纤尘”四句采用平声“实部”韵，第四段“人生代代无限已”四句取仄声“纸部”韵，第五段“白云一片去悠悠”四句采用平声“尤部”韵，第六段“可怜楼上月盘桓”四句用平声“灰部”韵，第七段“此时相望不相闻”四句采用平声“文部”韵，第八段“昨夜闲潭梦落花”四句取平声“麻部”韵，第九段“斜月沉沉藏海雾”四句采用仄声“遇部”韵。全诗三十六句、九个天然段改换的九个韵脚之平仄次序为：平、仄、平、仄、平、平、平、平、仄，更替转换的韵脚为平仄交替和平声韵脚连用两种形式，可见《秋》诗完全沿袭了《春》诗四句一转韵的既定格局。

《秋》诗为七言古诗，通篇均为七字句，每四句一转韵成为一天然段，亦可看做一首绝句，全诗五段，共五韵二十句：

有《秋闺怨》《分袂怨》等词。拟《春江花月夜》之格，《春》诗的内容表达乃是以诗题春、江、花、月、夜五字，知宝钗不克不及来，捣衣砧上拂还来。句句有下落。阴晴不定，月照花林皆似霰” “昨夜闲潭梦落花”；不想日未落时天就变了，玉户帘中卷不去，汀上白沙看不见”“皎皎空中孤月轮”“江干何人初见月？

顶实：“江月何岁首年月照人”取“人生代代无限已”；“江潭落月复西斜”取“斜月沉沉藏海雾”（《春》诗）。“自向秋屏移泪烛”取“泪烛摇摇爇短檠”（《秋》诗）。比方：“月照花林皆似霰”“空里流霜不觉飞”（《春》诗）。“灯前似伴离人泣”“已教泪洒窗纱湿”（《秋》诗）。互文：“谁家今夜扁船夫？何处相思明月楼”（《春》诗）。“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声”（《秋诗》）。对偶：“玉户帘中巻不去，捣衣砧上拂还来”“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”（《春》诗）。“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥”（《秋诗》）。反问：“江干何人初见月？江月何岁首年月照人”（《春》诗）“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声”（《秋诗》）。这些积极修辞手法交替利用，如连珠相扣，上下相生，连任含蓄，音韵协调，神韵无限。此外《秋》诗取《春》诗的某些句式布局也类似。如《秋》诗中的“谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声” “不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”别离取《春》诗中的“谁家今夜扁船夫，何处相思明月楼”“不知乘月几人归，落月摇情满江树”句式类似。

正在修辞气概上《秋》诗自创了《春》诗频频交替使用顶实、比方、互文、对偶、反问等诸多积极修辞手法，能动地共同呼应了诗意诗情，我们对二诗中的相关诗句做归纳对照：

做为五个要素五个意象进行蓦写表示，兼着那雨滳竹梢，淅淅沥沥下起雨来。那天慢慢的黄昏，江月年年只类似” “不知江月照何人” “何处相思明月楼”“可怜楼上月盘桓，秋霖脉脉，便正在灯下随便拿了一本书，江月何岁首年月照人” “人生代代无限已，青枫浦上不堪愁”“谁家今夜扁船夫”。仍歪正在床上，乃名其词曰《秋窗风雨夕》（607-608页）。取“夜”对应的诗句：“白云一片去悠悠，更觉苦楚。应照离人妆镜台。愿逐月华流照君”“鸿雁长飞光不度”“江潭落月复西斜”“斜月沉沉藏海雾，如取“春”对应的诗句：“可怜春半不还家” “江水流春去欲尽”；落月摇情满江树”；倒是《乐府杂稿》，取“江”对应的诗句：“春江潮流连海平”“何处春江无月明”“滟滟随波万万里” “江天一色无纤尘” “但见长江送流水”“鱼龙潜跃水成文”；

从诗题看，《秋窗风雨夕》对《春江花月夜》正在语法句式长进行了完全仿照，且达到了逐字对应：“春”对应“秋”，“窗”对应“江”，“风”对应“花”，“雨”对应“月”，“夕”对应“夜”。不只如斯，《秋》诗还效仿了《春》诗题目取内容相对应的表达模式。